6つの小品 Op.118/6 Stücke Op.118 - ブラームス

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ブラームス :6つの小品 Op.118

Brahms, Johannes:6 Stücke Op.118

▼概要

▼解説

▼楽章

▼音源

▼楽譜

▼概要

▼解説

▼楽章

▼音源

▼楽譜

作品概要

作曲年：1893年　
出版年：1893年　
初出版社：Simrock
楽器編成：ピアノ独奏曲　
ジャンル：曲集・小品集
総演奏時間：25分00秒

解説 (4)

執筆者 : ピティナ・ピアノ曲事典編集部 (894文字)

更新日：2010年1月1日

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ブラームス最晩年の作品の一つ。初期・中期の、オーケストラをそのままピアノに移したような雄大な曲想のソナタ・変奏曲を数々書いた後、1871年の「8つの小品作品７６」から「4つの小品作品１１９」まで5つの小品集を書いている。ここでブラームスは、かつて多くの歌曲の中で見せた独特の和声調和や詩的内容の凝縮を再び試みた。ここで表現される感情の変化はもはや過ぎ去った過去の物であり、かつての若かった自分を懐かしむような穏やかな哀愁に満ちた旋律が心に深く残る作品である。その中でもこの作品１１８は最も演奏されることの多い作品だろう。

第１番「間奏曲」イ短調：上下に動く分散和音によって醸し出されるブラームス特有の音域の広い和声が非常に美しい。調性はイ短調だがへ調ドミナントではじまり最後はイ長調で終わり第２番への余韻を残す。

第２番「間奏曲」イ長調：この作品のなかでも特に単独で演奏されることが多い。懐かしさを感じさせる第１部では、同じモチーフの旋律が何度も確かめるように様々な和声進行で表れ、中間部では「かつての」思いが短調でメランコリックに、そして長調で内面的に奏される。

第３番「バラード」ト短調：前曲とは異なり力強い和音による情熱的な曲。中間部では一見つながりの薄いロ長調に移るが、ここで年老いたブラームスが表現したかったものは何だろうか。

第４番「間奏曲」へ短調：調性はへ短調に移るが、やはりここでも「かつての」激情だろう。左右交互に現れる三連符が落ち着かない印象を与える。一変して中間部では極めてシンプルな和声進行だけである。

第５番「ロマンス」へ長調：ブラームスは標題への意識は少なかったと思われるが、このタイトル「ロマンス」はこの曲の甘い曲想には誠に的を得ている。中間部の流れるような旋律は若い日の回想だろうか。

第６番「間奏曲」変ホ短調：迫り来る何かに対する不安さを切実に感じさせる暗い曲想で、主調をなかなか確立させない。中間部ではかつてのソナタなどの大作を思い起こさせる重厚な和音とオクターブを多用した、堂々とした雰囲気を醸し出すが長くは続かず、最後は疲れ果てたように静けさの中で終わる。

執筆者：ピティナ・ピアノ曲事典編集部

楽曲分析 : 屋野　晴香 (1247文字)

更新日：2014年3月20日

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1. Intermezzo イ短調

冒頭の交差する２つのモチーフ（オクターブで歌われるc - b - a - eと、上行するアルペジオ）がテーマ。冒頭では下行するオクターブのモチーフが、第11小節からは上行形で現れる。第２３小節に現れるテーマがこの曲のクライマックスとなり、第31小節からテーマのアルペジオが減七の和音で示された後、第２曲に繋がるイ長調の和音のクリスタルな響きで締めくくられる。

2. Intermezzo イ長調

３つの部分から成るリート形式で、Ａ（1～48小節）Ｂ（49～76小節）A（77～116）と大きく分けることができ、さらにＢ部分も嬰ヘ短調の動きを伴ったa(49～56)、嬰へ長調に転調しコラールの要素を持つ b (57～64)、再び嬰ヘ短調に戻りespressivoで歌い上げる a(65～76) に分けることができる。

3. Ballade ト短調

第３曲も３部分から成るリート形式と言え、Ａ（1～40）Ｂ（41～72）Ａ（73～117）に分けられる。Allegro energicoのト短調のＡ部はブラームスが愛したハンガリー舞曲を連想させる。ト長調を経てＢ部はロ長調に転調し、跳躍的なＡ部に対してＢ部は揺れるように進み、全く異なった性格を持つ。

4. Intermezzo ヘ短調

第４曲も３部分に分けられるが、pながらもagitatoの性格を持つＡ（1～51）、変イ長調に転調し、遠くで鳴る鐘を聴くようなppの和音を聴かせるＢ（52～91）、Ｂのモチーフを残しながら突然アグレッシブな性格へと移り(92～99)、そのエネルギーを持ってＡのモチーフを示したのち、第５曲を先取りするヘ長調の柔らかい響きで幕を閉じる。

5. Romanze ヘ長調

冒頭のソプラノに示される２度下行のテーマが４回繰り返されるＡ部（1～16）、ニ長調に転調し、４小節の１フレーズが少しずつ変奏されながら繰り返されるＢ部（17～47）、そして冒頭のテーマとpiù espressivoのクライマックスで閉じられるＡ部（48～57）から成る。

6. Intermezzo 変ホ短調

冒頭のテーマの４音（ges - f - ges - es）の進行は、グレゴリオ聖歌の「怒りの日（Dies Irea）」を連想させ、不安や恐れを感じる第3～4小節にかけてのバスの減七和音のアルペジオは、第１曲Intermezzo の第31～34小節を思い出させる。

第４１小節から変ト長調に転調し、曲の流れは息の長いレガートから、第３曲Balladeの冒頭を思い出させる和音の跳躍がsotto voceで奏でられる。このモチーフは勢いを得て第53小節から冒頭の４音のテーマを叫ぶ。第63小節には冒頭の静寂に戻り、第67小節から変ハ長調の響きで一筋の光を与えるが、第83小節のsffの変ホ短調の和音で力尽き、lentoで息絶える。

６つの小品全体の調性に注目すると、A-G-F-Esと長２度ずつ主音が下降するようにまとめられている。

執筆者：屋野　晴香

成立背景 : 屋野　晴香 (865文字)

更新日：2014年3月20日

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総説でも述べたように、Op.118を含めた晩年の４つのピアノのための小品集は交響曲、協奏曲、室内楽作品に取り組んだ後に書かれている。なぜブラームスが突然ピアノのために、小品を連続的に書いたか。そのきっかけと推測できる出来事のひとつは、親しい友人の死である。

1892年１月、ブラームスは自身のピアノの弟子でもあった、エリザベート・フォン・ヘルツォーゲンベルクを亡くし、非常に落胆してしまう。エリザベートと夫のハインリヒ・ヘルツォーゲンベルク夫妻、そしてブラームスとの間でやりとりされた書簡からは、親密な関係であったことが窺い知れる。また同年３月、夫のハインリッヒはブラームスに宛てて妻が作曲した８つのピアノのための小品を送っている。

この年の夏、ブラームスは避暑地バート・イシュルでOp.116と117を作曲し、1893年の夏に同地でOp.118と119を作曲した。

著名な音楽評論家ハンスリックは６つの小品を「ピアノを介したモノローグ」（独：“Monologe am Klavier“）と表現し、出版社のジムロック社もブラームスに対して、Op.118と119をまとめて「モノローグ」というタイトルで出版してはどうかと打診しているが、ブラームスは「モノローグ」という言葉自体は悪くはないと考えたようではあるが、それを断っている（ブラームス書簡より）。

また、なるべく内容や雰囲気が言葉（タイトル）によって固定されてしまわないようにとのこだわりがあった様子で、例えばOp.118第３番バラードは狂詩曲的雰囲気を持っているが、Op.79にすでに使われたこの「狂詩曲」という言葉が気に入っておらず、「バラード」という言葉を採用したようだ。

６つの個々の曲目には「間奏曲」「バラード」「ロマンス」、そして全体はただ6 Klavierstücke「６つの小品」と名付けてられている。ブラームスはタイトルに具体性を持たせなかったが、それによって演奏者、聴衆自身が楽曲を通した内的な自己との対話（モノローグ）を可能にさせていると言えるのではないだろうか。

執筆者：屋野　晴香