ラモーの主題による変奏曲、間奏曲とフィナーレは、ソナタ（1899-1900）と並び、デュカスの重要なピアノ作品の一つである。

である。1903年に作曲され、同年3月、エドゥアール・リスレールによって初演された。この曲は大きくは３つのグループに分けることが出来る。一つ目は、最初の１～６変奏。二つ目は、第７～１０変奏と間奏曲。三つ目は終曲である。各変奏において、異なる主題の展開がみられることが特徴である。各変奏の中において、主題のさまざまな要素が拡大され、フィナーレでは神格化された主題が完全な形で再提示される。

テーマ：ラモーのクラヴサン曲集より第四組曲の(メヌエット)。曲そのものはあまり印象の強いものではない。

第１変奏：ニ長調 ４分の３拍子 主題の旋律がより優しくメロディアスに奏される。

第２変奏：ロ短調 ４分の２拍子 全曲とは対照的な性格で、２拍子で力強いリズムのゆれが印象に残る。

第３変奏：ニ長調 １６分の６拍子（急がずに）再びニ長調もどる。４声からなり、音の響きが繊細に織り上げられていく。低音部の主要旋律が浮かび上がるように。

第４変奏：ニ長調 ４分の４拍子 シンコペーションのリズムによって混乱した感覚を与えられる。三連音の伴奏にのせて、主題が現れるが、和声的にもめまぐるしい変化をみせる。

第５変奏：ニ長調 ４分の３拍子（緩徐に）深みのある音色で対位法的に奏される楽想。重苦しく奇妙で、しかし神秘的な美しさがある。

第６変奏：ニ長調 ４分の３拍子 ワルツのように奏される。この変奏において、もとの主題は断片としてしか存在していない。

第７変奏：ニ長調 ４分の５拍子（かなり活発に）もとの主題を形として見出すことはできない。ヴィルティオーゾ的な要素が強い、早急で、きまぐれな曲。

第８変奏：ニ長調 ４分の４拍子 主題のリズム構造、旋律構造が断片的に拡大、縮小された形で示されている。わきあがる泉のような激しさをもった変奏。

第９変奏：ニ長調 ８分の９拍子 素朴だが活気あるリズムにのせて、左手ではっきりした形で主題が奏される。

第１０変奏：ニ長調 ４分の３拍子 主題とのつながりをはっきりとみとめることはできないが、和声的につながりを維持している。舞曲風の優雅な変奏。

第１１変奏：ニ短調 4分の３拍子（暗く、かなりゆっくり） 重苦しく、深みにはまっていくような第一主題、第二主題は完全和音の進行によって美しく示される。

間奏曲：即興的な要素の強い変奏。暗く重い調子が徐々に開けてフィナーレへむかって輝きをはなちはじめる。

フィナーレ：これまでの重さ、暗さがふっきれたような活気と輝きに満ちている。もとの主題は完全な形で再現される。フィナーレにふさわしい高揚をみせ、静まりをみせ、最後は潔く曲を閉じる。