学習者の皆さんは、この曲を仕上げる前に、ベートーヴェンのc-moll(ハ短調)に関して調べてみましょう。c-mollという調は、ベートーヴェンにとってはとても特別な調であったことがわかると思います。ソナタのOp10-1、Op111、ピアノトリオOp1-3、交響曲op67等を聴いてみて下さい。大変エネルギッシュでパワフルであることがわかると思います。

このパガテルも例外ではありません。終始テンポは、2拍子を感じながら、コンスタントにリズミカルに速いテンポで力強く進んで下さい。

ここから先は筆者の主観になります。9小節目を例に取ります。1拍目裏拍の右手のメロディーのCと、2拍目の右手のメロディー表拍のCはト音記号の低い位置に書かれています。11小節目も同じです。これら、ト音記号の低い位置に書かれているメロディーは、左手の伴奏と同じ場所にあるため、メロディー音としてハッキリ聴き取れない恐れがあります。筆者であれば、例えオクターブ下のメロディーであったとしてもハッキリ聴かせると思います。

ベートーヴェンはもしかしたら、これら、9小節目のCや、11小節目のGを、和音のメンバーであることを強調したく、このように書いたのかもしれません。つまり、9小節目にこのCが無ければ、借用和音のvii/iv になりますが、Cが入ることにより、V7/ivになります。実際左手の和音の最後にはCが書いてありますので、右手のCが無くなったとしても、左手でCを引き続ける事で、V7/ivとしたかったのかもしれません。それでは何故1拍目表拍からCを書かなかったのかという疑問は残ります。

いずれにせよ、右手のメロディー音扱いになっておりますので、筆者であれば強調すると思います。

もう1点、16~18小節間、コンスタントに続いたリズムがこの小節間では、2拍目が消えてしまいます。動きが止まったという認識で良いと思います。この16~18小節間は終止形として扱ってかまいませんので、もしかしたらここでテンポを徐々に落としていくのも良いと思います。そして、19小節目2拍目裏拍から再び、リズムが復活しますね。ここでin tempoに戻して、全ての雰囲気を再び力強く進む音楽に戻して下さい。