25の練習曲アヴェ・マリア Op.100-19/25 Etudes faciles et progressives, conposées et doigtées expressément pour l'étendue des petites mains　Ave Maria Op.100-19 - ブルグミュラー - ピティナ・ピアノ曲事典

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ブルグミュラー :25の練習曲アヴェ・マリア Op.100-19

Burgmüller, Johann Friedrich Franz:25 Etudes faciles et progressives, conposées et doigtées expressément pour l'étendue des petites mains　Ave Maria Op.100-19

▼概要

▼解説

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▼楽譜

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作品概要

楽器編成：ピアノ独奏曲　
ジャンル：練習曲
総演奏時間：1分30秒
著作権：パブリック・ドメイン

ピティナ・ピアノステップ

23ステップ：基礎4 基礎5 応用1 応用2

楽譜情報：22件

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解説 (3)

解説 : 佐藤　卓史 (404文字)

更新日：2022年1月31日

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religioso（敬虔に）の指示を待つまでもなく、カトリックの礼拝堂に響く聖歌隊の合唱を模した曲です。カテドラルの残響の長い響きを表現するために、ペダルの使用は必須でしょう。打鍵よりも少し後で踏み換える、レガートペダルの使用法を習得しましょう。色とりどりの変化和音がステンドグラスのように美しく曲を彩りますが、特に16小節の VI 度調ドミナントでの半終止は奇跡的な瞬間です。

演奏のポイント（原典 ♩=100）

1〜8小節は4声、 9〜16小節は3声のハーモニーです。最適なバランスを探ってみましょう。楽譜上には示されていませんが、合唱をイメージして随所に自然なブレス（息継ぎ）を入れます。17小節以降は8分音符の伴奏型が加わりますが、ペダルを踏むとこれがうるさくなりがちなので、気をつけましょう。27小節のモルドゥア IV 度の響きも味わって。

(東音版「ブルグミュラー25の練習曲」(NS70)より)

執筆者：佐藤　卓史

楽曲分析図 : 飯田　有抄 (12文字)

更新日：2018年3月15日

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演奏のヒント : 大井　和郎 (1158文字)

更新日：2019年1月31日

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まず形式から把握しましょう。

1-2小節間 3-4小節間 5-8小節間の3つのフレーズが前半

9-10小節間 11-12小節間 13-14小節間 15-16小節間の4つのフレーズが中間部

17-18小節間 19-20小節間 21-24小節間の3つのフレーズが後半

25-30小節間 Coda

になります。

次に各フレーズのdirection(方向性)を知っておきましょう。方向性とは、フレーズの中でどの音に向かっていくか、どの音に導かれるかということで、必ずしも向かう音の音量が大きいと言うことではありません。

1-2小節間 3-4小節間 4つめの音がゴールの音になる。5-8小節間 6小節目1拍目が

ゴールの音。

9-10小節間 11-12小節間 13-14小節間 15-16小節間各フレーズ4つめの音。

17-18小節間 19-20小節間 21-24小節間前半と同じ

Coda 25-26小節間 27-28小節間 29-30小節間それぞれ4つめの音。

になります。

次に音量について知っておきましょう。

1 前半 1-2小節間、 3-4小節間、 5-8小節間の音量の差を付ける。5-8小節間を最も大きくするようにコントロールします。ただしあくまでpの範囲内であまり大きくしすぎないようにします。

6小節目はサスペンションやパッシングトーンが出てきて、感情的にも愛くるしい部分になりますので、十分にそれを表現します。指導する際には、生徒さんにサスペンション(掛留音)やパッシングトーン(経過音)が無いヴァージョンも弾いて聴かせる。

各フレーズの最後の音は、弾くと言うよりは触れる感じで、決して力を入れません。

2 中間部 9-10小節間よりも、11-12小節間を少し大きくしておきます。何故なら13-14小

節間でカラーを変えなければならないからです。

17小節目以降、左手が大きくなりすぎないように注意します。またその際にテンポも速くならないように注意します。

21小節目内声は重要ですが、トップの方が重要です。24小節目、スタッカートは不要です。

このスタッカートはフレーズの終了を意味するもので、次の音と区別させる役割と考えます。

27小節目はpocoなのであまりリテヌートをかけません。30小節目、少し29から時間をかけてゆっくり弾きます。

この曲の和声を分析すると、借用和音が出てくる場所や、非和声音が出てくる場所は、とても感情的で感傷的です。このような部分は気持ちを込めて弾きましょう。

例:5-6小節間 13-14小節間 21-22小節間

そして、決してメトロノーム的にならないこと(硬く聞こえる原因になります)、ダイナミックが平坦にならないこと、和音のバランスは常にトップを出して、メロディーラインを際立たせる事等が大切なことです。

執筆者：大井　和郎

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25の練習曲　19.アヴェ・マリア

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演奏者：赤松　林太郎
録音日：2018年9月21日
録音場所：東音ホール

アヴェ・マリア

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演奏者：田口　翔

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25の練習曲　19. アヴェマリア

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演奏者：友清　祐子

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演奏者：原口　摩純

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演奏者：田中　麗子
録音日：2013年5月22日
録音場所：ルーテル市ヶ谷ホール

ブルグミュラー25の練習曲：19. アヴェ・マリア

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演奏者：中田　雄一朗

25の練習曲アヴェ・マリア

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演奏者：野上　剛

25の練習曲　19. アヴェ・マリア

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演奏者：木暮　知実

25の練習曲 19. アヴェ・マリア　演奏：塩川　正和

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演奏者：塩川　正和

25の練習曲アヴェ・マリア

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演奏者：こだま　美由希

参考動画＆オーディション入選(2件)

アヴェ・マリア

末田　龍之眞（入選）

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【ミュッセ】アヴェマリア　～「25の練習曲」より～
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その他特記事項
表記ゆれの例：　アベマリア　アベ・マリア