モーツァルト : ピアノ・ソナタ 第17（16）番 第1楽章 K.570
Mozart, Wolfgang Amadeus : Sonate für Klavier Nr.16 Mov.1 Allegro
作品概要
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解説 (2)
解説 : 岡田 安樹浩
(490 文字)
更新日：2019年6月19日
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解説 : 岡田 安樹浩 (490 文字)
第1楽章 変ロ長調 4分の3拍子 ソナタ形式
主要主題は、冒頭にユニゾンで開始される2分音符＋4分音符リズムの分散和音音型をもっている。旋律的にも律動的にも発展的要素があまり感じられないこの動機が、実は楽章全体の核となっている。29小節にわたる長い推移部の中に、下属調の推移主題があらわれる（第23小節～）。属調の副次主題は、主要主題の冒頭楽想によって導かれ、同音反復と順次下行音型から成る（第41小節～）。この主題も、旋律的な性格は弱く、この楽章における唯一のカンタービレ楽想は推移主題ということになる。
後半部分（第80小節～）は、この推移主題によって開始される。変ニ長調、変ロ短調、ヘ短調、ハ短調、を経過的に経由し、ト短調へと至る。属和音に終止すると、今度はト長調で副次主題があらわれる。しかし、ト長調の主和音はすぐにハ短調の属和音へと読みかえられ、上声と下声を転回してハ短調、ヘ短調へと転じ、変ロ短調を経由して主調の変ロ長調へと回帰する。
主要主題の再現（第133小節～）、副次主題の主調再現（第171小節～）を経て、提示部と同様のコーダ（第199小節～）をもって楽章を閉じる。
演奏のヒント : 大井 和郎
(662 文字)
更新日：2025年10月9日
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演奏のヒント : 大井 和郎 (662 文字)
版によっては、冒頭４小節間のアーティキュレーションの書き方が異なっているものもあるのですが、冒頭４小節は多くの場合、途中で切ること無く７つの音を全部繋げて弾く弾き方が一般的です。版によっては１章ごとにスラーが切れて書かれている版もあり、どちらを取るかは最終的には奏者に判断が委ねられることになります。
多くの間違った奏法が行われるのは１２小節目から始まる右手の１６分音符の奏法です。３拍目に１６分音符が４つありますが、その前の２拍目に１６分音符が１つあります。しかしその１つの音符はあくまで２拍目に書かれていることを忘れず、２拍目の音符として扱い、３拍目は１６分音符４つで正確にカウントして弾くことが望ましいです。実際の演奏では、この計５つの１６分音符をまとめて弾いてしまう奏者もいて、３拍目に５つの音を全部まとめて弾いてしまい、５連符に聴こえる弾き方をする奏者もいますが、筆者個人的には、拍を守り、例えば１２小節目の３拍目の表拍はCであり、その前のBではありません。その辺りは細かな気遣いが欲しいです。
この第１楽章は劇的な要素がある楽章ですが、歌の部分とオーケストラの部分とは区別をつけて弾くことが重要です。例えば２１〜２２小節間はオーケストラの部分ですので、記譜通り、突然のフォルテで構いません。そして２３小節目から歌が始まるイメージとなります。
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