主題は、入りが変型されて登場する箇所も多い。 17小節4拍目表から中声部に登場する旋律、及び、同小節4拍目裏から下声部に登場する旋律は、主題が大きく変型されたもの。

譜例提供:  ベーレンライター(Bärenreiter Verlag)

シンフォニア 第14番 変ロ長調  このシンフォニアは、15曲中最もペダルが難しいシンフォニアと言っても良いと思います。それほどこのシンフォニアのペダルは大変です。勿論ペダルの大変さはテンポによっても状況が変わってきますが、このB-durのシンフォニアを見たとき、またバッハの他のB-durの曲を参考にしたとき、テンポ自体がそこまで速い曲では無いように感じます。AndantinoかAndante、あるいはもっと遅くても良いとも思います。勿論これは主観ですので、奏者がテンポ設定をして構わないのですが、仮にこれが割とゆったりと進むと仮定した上でお話をしましょう（筆者は4分音符が40前後であると感じています）。  筆者は現在ヘンレー版を見ていますが、例えば5小節目のソプラノは1拍毎に、4-5、4-5、4-5、と指使いが書いてあります。つまりはこの指番号を書き入れた人も、4から5に変えれるだけの余裕があるテンポと考えていると思います。  奏者がこのシンフォニアを練習する際に、まず最初にもっとも気を遣わなければならないのは指番号です。5小節目の4-5、4-5、4-5、という指番号は筆者には無理です。完全に不可能ではないのですがかなりきついです。従って、筆者であればこの小節のソプラノは5の指のみでとります。  音が変わる度に5の指のみでソプラノを演奏します。勿論、それでは切れてしまいますのでそれを例によって「一瞬のペダル」で繋ぎます。  このようにペダルに頼ることを「前提」に、臨機応変に対処しなければならない部分もありますが、逆に何とか指だけで繋いで欲しい部分もあります。例えば、14小節目の右手です。2拍目から3拍目まで指番号を書きます。ソプラノとアルト両方です。 2拍目：ソプラノ ４     アルト １３２１ 3拍目：ソプラノ 5-3 ５   アルト 2-1  技術の見せ所は3拍目です。ソプラノの5-3-５は素早く行い、同時にアルトの2-1もこれも素早く行います。  奏者は、今まで学習してきたフィンガーペダル、指の入れ替え、ペダル、黒伴から白伴にスライドさせる同じ指番号、等等、あらゆる手段を最大限に駆使して指番号を決め、「可能な限りペダルを減らし」、16分音符の濁りを避けるように努力してください。それがこのシンフォニアの重要なヒントです。