譜例提供:  ベーレンライター(Bärenreiter Verlag)

シンフォニア 第7番 ホ短調   このシンフォニアで最も難しいのは、声部を横に流し、スムーズなラインを作ることです。この曲中に出てくる多くの３度や６度は右手だけであるとか、左手だけで取らなければならず、２つの声部を指だけで繋げるのは不可能で、どうしてもペダルが必要になります。ペダルを入れた際に濁りを避けるため、果たしてテンポは「8分音符１つにつきペダル１回を変えることのできる速度」に設定します。時に我々は、バッハのテンポを設定する時、このような理由に基づいて設定することもあり得ることを覚えておいて下さい。珍しいことではありません。  楽譜をご覧下さい。４小節目、もうすでにペダルが必要になります。５小節目、６小節目も同じです。もうご存知だとは思いますがバッハのペダルはあくまで、声部を繋げるだけの目的で使用されます。結果、ほんの一瞬のペダルで充分です。ロマン派のようなペダルではありません。具体的に説明しますと、例えば、６小節目の右手の６度、左手の８分休符を守りつつ、ソプラノとアルトが切れないように、ペダルでつなぎます。この小節のような場所は、８分音符１つにつき、１回ずつペダルを変えれば良いのですが、２７小節目から２８小節目に入るところをご覧下さい。左手はペダルが要らなく、指でラインをつなぐことができます。よしんば右手の１６分音符も指だけでつなぐことが可能と仮定します。ところが、付点２分音符はこの状況では右手の１の指で取らなければならなく、２７-２８小節間の２つの付点２分音符はどうしても１-１という指使いになります。  １-１という指使いは変える時に鍵盤から離れてしまうので音は切れてしまいます。そこで、２７小節目、３拍目の最後ギリギリでペダルを「一瞬だけ」入れ、次のGにつなぎます。本当に一瞬だけです。これがバッハのペダル奏法です。さて、８分音符１つにつき１回という説明をしましたが、実はこのペダリングにより１６分音符に犠牲が出ます。１６小節目以降に出てくる１６分音符は、他２声のポリフォニーの秩序を守るため、どうしてもペダルが必要になり、結果、幾つかの１６分音符に濁りが生じます。筆者はそれでも（１６分音符が濁っても）声部を繋げるペダルは必要不可欠と考えます。もちろんペダルを必要としない拍もありますので、必要がなければ使わず、指でつなげ、必要があれば必ず入れて下さい。  その他、具体的な注意点。６小節目など６度は、アルトの音量を極力落として下さい。この小節の休符も守って下さい。１３小節目、３拍目、アルトの４分音符などの細かい部分もしっかり音価を守って下さい。１９小節目３拍目、アルトラインの左右の受け渡しは聴いていてバレないように。２３小節目、ソプラノのGは長くタイで伸ばされ、２５小節目のFisに解決します。ある程度の音量も必要ですが、奏者が耳でGを聴き続ける事が重要です。３７小節目、ソプラノのテーマに入る前に、ほんの一瞬だけ呼吸をして時間をとります。４２-４４小節間、即興的に弾いて下さい。