譜例提供：ベーレンライター(Bärenreiter Verlag)

第9番 ヘ短調  これはもちろんバッハから始まったことであるとは思いますが、多くの作曲家にとってfmollと言う調はとても深刻で悲しい調であると思います。このinventionも例外ではありません。例によって楽譜にはテンポマーキングもダイナミックマーキングも何も書かれていませんので、奏者が自由に弾けば良いのですが、提案をするのであれば、わりとゆっくり目に弾いたほうが曲の性格に合うと思います。  ゆっくり弾くと、音楽的にも難しくなってきます。幸いこのinventionは技術的には難しくありません。レガートで横に流れるように弾くことだけは忘れなければ良いです。主題は基本的に４小節単位で現れます。例えば１-４小節間を見たとき、右手に主題が来ていると仮定すると、３小節目で音が一番高くなってBに達しますね。１小節目よりも２小節目、２小節目よりも３小節目がダイナミック的には大きくなるようにします。３小節目でピークを迎え、４小節目で衰退していきます。これが基本のダイナミックです。これ以降に出てくる主題に同じように使います。主題が左手に移ったとき（例えば５小節目）も、同じマナーです。ただし、同じようにと言っても全く同じではいけません。これは後術します。  ２小節目の１拍目右手には本来Asが来てしかるべきですが、それがナチュラルになっていたり、３拍目の左手が下行しているのにも関わらずEとDがナチュラルであったりと、バッハが特別なムード作りをしているのが手に取るようにわかりますね。  さて、主題は様々に変化していきます。また調性も変わります。奏者は同じ主題でも、変化の具合によってダイナミックや音色を変化させてください。例えば、１小節目の主題と、９小節目の主題は明らかにムードが異なりますし、１３-１４小節間の調性にも、今までとは変化をつけます。  またシークエンスにも気を使います。例えば２５-２７小節間、２７小節目は完全なシークエンスではありませんが、順次進行で音階が２度ずつ降りてきますね。シークエンスの処理方法としては、下行＝dimunendo 上行＝crescendo と基本的には考えておいてください（もちろん例外もたくさんあります）。  さて２８小節目から３１小節目にかけて、左右の手が徐々に離れていきますね。バッハがこのような書き方をしたとき、多くの場合crescendoと思って間違いありません。さながら、パイプオルガンの太いパイプがなっているように、低音を響かせて良いと思います。