ミゴの代表的なオルガン曲。オルガニストのマルト・ブラックモン（Marthe Bracquemond）への献呈。作曲者自身が「オルガンまたはピアノのための」と明記した正規のピアノ曲でもある。添え書きに「オーヴェルニュの歌による」（sur un air Auvergnat）とある。

 ニコラ・ド・グリニーはバロック期のフランスの名コンポーザー＝オルガニスト。大バッハにも影響を与えた人である。ミゴはルネサンス、バロックの音楽に精通し、自作では多声様式を自在に操った。バロックの巨匠といっても、ミゴにはつねに身近な存在であったから、一般にトンボー（墓）やオマージュ（賛）と題された曲にみられる「襟を正す」構えや、声高に何かを宣揚しようとする気負いはここにはない。むしろ、古謡由来の旋法（エオリア、ミクソリディア）の織りなすアルカイズムと、見通しのよい簡素な音響を持ち味とし、知るほどに親しみの増す佳品である。

 ピアノでも無理なく演奏できる。多声の弾き分けや持続音の処理に注意を要するのはミゴのピアノ曲全般に共通する傾向。オルガンと兼用という本作の特異な事情から来る難しさとまではいえない。本作は作曲者自身が管弦楽に編曲もしており、管弦楽版では新たに別の作曲家の名を掲げ「アントワーヌ・ドーヴェルニュをたたえるために」（Pour saluer Antoine d’Auvergne）とのタイトルが与えられた。