9.「ジュネーヴの鐘」

ロマン派の音楽において所謂「歌の部分」を演奏する場合の奏法を知っておくことは大変重要です。この曲に限らず、歌の部分を演奏する際、歌手が目の前で歌っている事を思い浮かべてください。西洋人は骨が太く、声量もあり、悲しみの表現も強いです。その歌手が自分の目の前にいて、奥の方でピアノが伴奏していると想像してください。そしてそのバランスを演奏に生かしてください。コツとしては、メロディーラインは太く、カンタービレではっきりと聴かせ、伴奏部分は全く音質を異らせ、静かに柔らかく演奏することが重要なバランスです。

このタイプの、ppやdolceのマーキングが至る所にあると奏者は引きこもりがちですが、どんなにppでも、歌の部分ははっきりと聴こえなければなりません。まずこれが１つ重要課題です。

以下、箇条書きにて典型的な問題点を注意します。

 ◉５小節目より歌が入ります。ppでdolcissimoでも歌ははっきりと、そしてその分伴奏はほぼ聴き取れないくらいのpppにします。この曲は横に流れなければならないので、その意味でも伴奏部分のバランスがカギとなります。伴奏部の８分音符が大きいと、音楽が横に流れません。

 ◉２１小節目２拍目より入るのはレゾネンスです。pppで。以下同様です。

 ◉多くの奏者の問題となるのが、２９小節目以降の歌の部分です。ここから歌は左手にくるため、バランスを失いがちです。右手の伴奏の音が多くても、左手をはっきり聴かせます。

 ◉４６小節目、cantabile con motoと書いてあるだけです。ここからテンポチェンジではありません。４５小節目までのテンポと同じテンポで、少し動きをつける程度で始まります。４８小節目は大きく見た場合、非和声音（サスペンション）であり、４９小節目にて解決されます。ゆえに、この２小節間の２度のメロディーラインは必ず、２つ目の音が１つ目よりも弱くなります。以降、至る所にこの「２度」がメロディーラインに登場します。どんなにフォルテシモであろうとも、この秩序を守ります。

 ◉メロディーラインの基本的なシェーピングを説明します。４６-５３小節間を例にとります。４６小節目のFisは、次のDisに衰退します。４８小節目のDisは次のCisに衰退します。５０小節目のEは次のDisに衰退し、５３小節目のHは次のFisで最も弱くなります。このフレーズは、４６-４９小節間と、５０-５３小節間の４小節つずつに分けることができ、前半は後半よりも大きくなるようにします。以降、このシェーピングを使うようにします。

 ◉そしてたとえフォルテシモになろうとも（例：１０８小節目以降）、基本のシェーピングを守り、「固く、乱暴」にならないようにします。