4.「泉のほとりで」

この曲の難易度はとても高いです。多くの跳躍があり、技術的に大変なあまり、重要な音楽面を損ないがちです。もっとも良くない結果としては、演奏が機械的になってしまうことにあります。最初から最後まで基本的に１つのテンポです。しかし前へ前へ進む曲ではなく、十分なルバートを用いて、優雅にゆったりと弾けることが目標になります。また、転調の際の色の変え方も重要です。

リストはフレーズの終わりにdiminuendoマーキングを書いています。例えば、１小節目から始まって、３小節目１拍目で１つの区切りとなります。その先、４小節目の４拍目、７小節目の１拍目などが区切りです。区切りまでを１つのフレーズと考え、その間にルバートをかけます。フレーズの終わりはほんの少しだけテンポを緩ませると美しい余裕が出てきます。良くない演奏としては、その部分を暴走して先へ先へと進んでしまうことです（ただし、だからと言ってフレーズの終わりに必要以上のritなどはかけません、テンポを変えることなくほんの少しだけゆるむ感じです。これをテーパーリングと呼びます）。

７小節目、カラーが変わります。このような部分ではソフトを踏んでも良いと思います。

１１-１２小節間のトレモロなども２つとして同じ音量を作らず、また２つとして同じ速度にせず、１２小節目２-３拍でテンポを緩ませ、フェルマータに入ります。

１３小節目、sempre dolce egraziosoは大事な事です。どんなに技術が困難な箇所でもこれを守ります。

１７-１９小節間、１９-２０小節間再びカラーを変えて下さい。以降、転調の際にはカラーを変える事を忘れず、ルバートをかける事を忘れず、そしていつでもdolceで弾くようにします。

４１小節目からはこの曲の中で唯一音量が上がる部分です。ここからスタートしたら４６小節目を目指して下さい。

４９-５０小節間の下行はゆっくりぼやけた感じで降りてきます。マルカートにはしません。

さてここから先は、技術的に余裕ができたらで良いのですが、この曲の特性を理解しましょう。１小節目、右手１６分音符の内声をご覧ください。As Des Es G Des Es  B C Es As C Esとありますね。２拍目As Des Es G Des Es の Des とEsは保続音に過ぎません。変化しているのは、As と Gですね。同じく３拍目、CとEsが保続音ですので、B と Asが変化しています。つまりは、拍の表に非和声音が来て、裏拍に解決音が来ます。６小節目の１拍目、メロディーをご覧ください。Cis H とありますね。こちらも裏拍に解決音が来ています。このような箇所が本当にあっちこっちにあります。注意することは、これら裏拍の解決音にアクセントを付けないように注意する事です。