出版：Paris, G. Flaxland, 1862

献呈：Madame Désirée Hallé

ヘラーが「ノクターン」というタイトルで出版した3 作（作品92-1, 2 と本作）の内、第3 番に当たる作品。J. フィールド（1782～1837）が確立しF. ショパン（1810 ～49）が発展に大きく寄与したノクターンの旋律は、一般にゆったりとしたテンポでオペラ・アリアのように歌唱的である。伴奏は分散和音かアルペッジョである場合が多い。こうしたノクターンの一般的特徴は本作にもある程度通じるが、ヘラーの旋律はオペラの歌唱様式を範とせず装飾は控えめで、繊細な和声の響きの変化を重視している。献呈を受けたD. ハレは、ヘラーが「理想のピアニスト」と評価していた友人チャールズ・ハレ（1819 ～95）の妻。

曲はA - B - A’- コーダで構成される。A（1 ～38 小節）の冒頭、ト音から滴るように音符が拡がり4 声のテクスチュアが形成される。最下声部に提示される主題1（1 ～5 小節）は形や音域を変えながら繰り返される。

ト短調のB（39 ～93 小節）は徐々に発展する2 つのセクションから成る（① 39 ～54 小節、② 55 小節～93 小節）。B の41～42 小節の右手に出る下行音階のモチーフ（主題2b）は主題1冒頭（1 ～2 小節）に由来する。②は①の発展的変奏。B 冒頭の8 小節（39 ～46 小節）は10 小節（55 ～64 小節）に拡大される（57～58, 61 ～62 小節の動機は9 小節3 拍目からの左手の動機に由来）、主題2a は重音（右手）によるヴァリエーションを伴う4 小節（65 ～68 小節）へと引き延ばされる。49 ～54 小節の6 小節は69 ～83 小節の15 小節に拡大され、右手の旋律はオクターヴになり、左手の伴奏はいっそう広い音域を響かせる。

A’への移行部（83 ～93 小節）を経て、主題1 が回帰する。A’（94 ～129 小節）はほぼそのままA を再現するが、随所に音程やリズムの変化がある（例：113 ～114 小節 ; 120 ～122 小節）。130 小節から始まる長いコーダ（130 ～171 小節）ではバスの主音ペダル上で主題1 が繰り返され（130 ～137 小節）、主題2a（138～145 小節）、主題2b（146 ～155 小節）のセクションがクライマックスを形成する。156 小節以降はレチタティーヴォ風の旋律とトリルを交互に繰り返し（156 ～163 小節）、主題2b の変形に基づく最終的な結尾（164 ～171 小節）で曲が閉じられる。