１２．教会の鐘

鐘にはペダルがありません。例えばラフマニノフの「鐘」を演奏するにしても、鐘にはペダルが無く、ペダルチェンジができない楽器であることを前提にすると、濁って当たり前と考える人もいます。この曲のペダル記号もどちらかというとそちらの傾向にあります。１-２小節間、５-８小節間、などを見るとペダルを踏みっぱなしにする指示があることがわかります。一つの鐘では無く、多くの鐘が一斉に鳴ることを考えると、確かに濁りなどはどうでもよくなるのかも知れません。ペダリングは奏者の主観的な考え方によって変わってきます。絶対にこれが正しいということはありません。奏者の主観に委ねられて然るべきだと思います。

しかしながらBセクション（１７-３２小節間）は、２小節単位で和音が変わります。２小節単位の最初の和音は最も低い位置にあることがわかります。これはバスの役割をも果たしている音と考えますので、低い位置にある和音は少なくとも、２小節間はペダルで伸ばして下さい。ここのペダルを１小節単位などで変えないようにします。

さてメロディラインですが、本来であれば、メロディラインを明確にして、スムーズにするところなのですが、これは「鐘」です。むしろ、打楽器的に、フレージングなど考えずにアクセントをつけて鐘の効果を出したほうが良いと思います。

Bセクションはそれでも少しpから始まり、２９小節目をゴールと定めて、徐々にcrescendoをかけていきます。しかしここで注意することが一つあります。１８-１９小節間はa-mollのV7（EGisHD)、２０-２１小節間はa-mollの I (ACE) です。つまりは、V7が I に解決されますので、２０-２１小節は、１８-１９小節よりも弱くなります。同じく２１-２２小節はC-durのV7（GHDF）２３-２４小節は I （CEG）に解決されます（ここのセクション、厳密にはハーモニックシークエンスになります）。つまり、２小節単位でV-Iが来ますので、後ろ２小節は前２小節よりも小さく弾いてください。

この曲には特別なルバートをかけません。holding back（ゆっくり）や、in time（もとのテンポに）以外、指示が書かれていないところは全てテンポを保ってください。鐘の音がルバートをかけないのと同じことです。