アレグロホ短調/Allegro e-moll - テレマン - ピティナ・ピアノ曲事典

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テレマン :アレグロホ短調

Telemann, Georg Philipp:Allegro e-moll

▼概要

▼解説

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▼楽譜

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作品概要

楽曲ID：18527
楽器編成：ピアノ独奏曲　
ジャンル：性格小品
総演奏時間：0分40秒
著作権：パブリック・ドメイン
原曲・関連曲：曲集・オムニバス《プレ・インベンション》

ピティナ・コンペ課題曲2024：Ｂ級級

ピティナ・ピアノステップ

23ステップ：基礎3 基礎4 基礎5 応用1 応用2 応用3 応用4 応用5

楽譜情報：9件

解説 (2)

演奏のヒント : 大井　和郎 (402文字)

更新日：2024年5月14日

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仮にこの曲を「指揮」しようとすると、4拍子でタクトを振るので、相当遅めのテンポになってしまいます。そうするとどうしても、生き生きとした雰囲気が作れなく、重々しくなってしまいますので、テンポは幾分早めの方がしっくりと来ます。

この曲の流れで、強弱的に迷うところは、9~14小節間です。この小節間の強弱をどうするか、多くの選択があると思いますが、15小節目がフォルテであるのならば、そこに向かって方向性を付けて、クレシェンドで15小節目に向かう事も1つの考えです。勿論、他にも多くの選択肢はありますが、11~12小節間のシークエンスをどのように処理したら良いのか考えてみましょう。シークエンスは、強弱を変える架け橋のような役割を果たしますので、このシークエンスを利用して、強弱を変えてみてください。

アーティキュレーションは、レガートとスタッカートの違いをハッキリと付けることで、生き生きとした雰囲気が出せます。

執筆者：大井　和郎

解説文 : 熊本　陵平 (748文字)

更新日：2024年11月14日

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二部形式

A［a(1から４小節)＋a(5から8小節)］

B［b(9から14小節)+a1(15から18小節)］

二部形式において、後半B大楽節の終結にa小楽節を配置することは古典派以降の二部形式でもしばしば見られる。a小楽節が終結において再提示されることで統一感をもたらす。

バロック時代特有の構成として、中間楽節で主題再提示の直前に移行楽節を配置することで、中間楽節が肥大化するパターンがある。バッハのインヴェンションにおいても同様に終結部で主題が再提示される直前にゼクエンツなどの反復進行をもつ移行楽節されている。これを独立した「部」と捉える向きもあるが、実質ソナタ形式における推移に役割は近いので、筆者としてはこれを独立した「部」と捉えるにはいささか抵抗感がある。それよりも中間楽節から終結部への接続楽節、いわば中間楽節の一部と捉えた方が合理的だと考える。

しかしながら、b楽節はこのことを鑑みたとき、どちらかというとインヴェンションにおける中間楽節（第二提示部）よりも第一提示部に構成は近い。即ち、９から10小節において新主題の提示が成された後、11から12小節でゼクエンツによって主題展開され、次の13から14小節で一旦の終結（半終止）を迎える。これはインヴェンション一番に見られる第一提示部の流れに近い。

aが完全に反復されるA楽節に比べ、Bでは短いながらも提示→展開→終結という流れを成すことから肥大化したのではないかと考える。

全体を通して、上声と下声で頻繁に模倣は見られず、下声にそれほど旋律的要素は感じられないものの、上下声で不等時（※片方が長い音価の場合、もう片方が短い）関係にしばしばあり、このことから旋律と完全なる伴奏という関係ではなく、下声にも準旋律的な動きは感じられる。

執筆者：熊本　陵平