冒頭の上声部の動機や第9小節以降の低声における広い跳躍や、両手の交差に演奏技法への要求の高さが認められる。構成面ではゼクエンツの処理が注目される。例えば第24小節以降の右手の分散和音は、2小節単位で対応が見られるため、規則的なゼクエンツが予想されるが、その都度対応は崩れる。対照的に作品後半では規則的なゼクエンツが書かれている。しかし例えば、強拍で2度上行する右手のゼクエンツは第82小節から第96小節まで続くのに対し、左手は第85小節で音型を変えるなど、後半にもシンタックスの崩れが組み込まれている。