この曲は横に流れなければなりません。しかし左手の伴奏は８分音符がほぼ全小節に書かれてあり、これが拍を刻む原因となり、結果、縦割りの音楽になってしまいがちです。このような曲の場合、バランスが重要課題となります（左右の大きさのバランス）。当然のことですが、左手はできる限り小さく弾き、右手を際立たせます。左手はしかしながらバスも含んでいますので、バスの音を把握してください（必ずしも１拍目や３拍目に来るとは限らず、１０小節目や１１小節目のように２拍目の裏拍に来る場合もあります）。

次にこの曲のセクションをわかっておきましょう。大きく分けるとABA形式になります。AとBの場所を確認しましょう。Aは１ー２５小節目まで。Bは２６小節目から４９小節目までで、５０からは再びAになります。Aは、１－１６小節目（A-1)、１７－２５（A-2）小節目に分けることができます。

A-1はさらに２つに分かれます。１０－１１小節目にテンションが高まります。ここに導かれるように演奏します。１１小節目の３拍目からテンションを緩め、１２小節目に入ってください。これが1つ目。２つ目は、１２小節目から１６小節目までです。今度はCis-mollに転調してしまいますので、２つ目のセクションの方がよりテンションが上がります。もうお気づきになられた方もいると思いますが、これらのAセクションのフレーズは、最後の方にテンションが高まり、転調する次のセクションに入る準備をするという特徴があります。

つまり、１１小節目でテンションは高まるものの、a-mollに戻りますので、ここは平穏に進みます。しかし、１６小節目は転調する寸前ですのでテンションは高まったままで、次のセクションに受け渡します。A-2の最後の小節は２５小節目ですが、２６を見ると、今度はg-mollに転調していますね。そうすると２５のテンションはやはり高さを保ったまま、次のセクションに繋ぎます。

Bセクションで、３１小節目からはカノンになります。完全なカノンではありませんが、奏者は遅れて追いかけるほうの声部をはっきりと聴かせると、わかりやすく聴くことができます。カノンは３９小節目で終わりますが、４２小節目からは再び内声が加わります。左手から右手へ、または右手から左手へ、Bセクションではカノンの声部や内声を受け渡す事になるのですが、こういう箇所は機械的に弾いてしまいがちです。常に声部を理に叶うようにシェープしてください。

６６小節目は、コントラバスなどのpizzicatoが入ってきます。全音符をソステヌートペダル（真ん中のペダル）で伸ばした上で、バスの音をスタッカートで短く切ります。